人物传记

多纳尼（Dohnányi）出生于奥匈帝国时期的波兹尼（今天的斯洛伐克首都布拉迪斯拉发）。 他先是跟随身为数学教授和业余大提琴家的父亲一起学习音乐，而后在八岁的时候师从当地大教堂的管风琴家卡尔·福斯特纳 (Carl Forstner）。 1894年，17岁的他移居布达佩斯，就读于国立匈牙利皇家音乐学院，跟随István Thomán学习钢琴，并跟Max Reger的表弟Hans von Koessler学习作曲。

István Thomán是Franz Liszt的得意门生，而Hans von Koessler是Johannes Brahms音乐的追随者。这两位老师在多纳尼的一生中产生了巨大的影响：李斯特的影响伴随着他的钢琴演奏，勃拉姆斯伴随着他的音乐创作。 多纳尼的第一部发表的作品是他的C小调钢琴五重奏（Biano Quintet），得到勃拉姆斯（Brahms）的认可，勃拉姆斯在维也纳将其进行了推广。 多纳尼（Dohnányi）在音乐学院学习时间不长：1897年6月，他力求在没有完成学业的情况下直接参加期末考试。 获得特许几天后，他以高分通过了作曲和钢琴专业的考试，在不到20岁的年纪顺利毕业。

在与另一位李斯特的学生Eugen d'Albert一起上了几堂课之后，Dohnányi于1897年在柏林首次亮相，并立即被公认为是才华卓著的艺术家。 后来他在维也纳以及随后的欧洲之旅中也取得了类似的成功。 他在女王音乐厅里奇尔（Richter）音乐会上首次亮相伦敦，演奏了贝多芬的《第四钢琴协奏曲》（Piano Concerto No.4），表现抢眼。他是最早从事和推广巴托克大众音乐的艺术家之一。

在1898年他访问了美国，并在贝多芬的第四钢琴协奏曲中赢得了声誉，这是他在美国圣路易斯交响乐团的首次亮相。 与当多数知名钢琴家不同，他并不局限于独奏音乐会和协奏曲，而是还参与到室内音乐中。 1901年，他完成了第一交响曲，这是他的第一支管弦乐作品。 尽管他受到既定的同时代人（尤其是勃拉姆斯）的巨大影响，但其作品本身就表现出了相当高的技艺。

Dohnányi与Elisabeth“ Elsa” Kunwald（也是一名钢琴家）首次结婚，后者在1902年为他生了一个儿子Hans。Hans未来将成为德国政客Klaus von Dohnányi和指挥家Christoph von Dohnányi（克利夫兰乐团音乐总监）的父亲。 汉斯以反纳粹抵抗运动的领袖而闻名德国，最终在第二次世界大战的最后阶段遭到处决。除汉斯外，多纳尼（Dohnányi）和艾尔莎·昆瓦尔德（Elsa Kunwald）还育有一个女儿Greta。

在勃拉姆斯的密友小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）的邀请下，多南尼（Dohnányi）于1905年至1915年在柏林的Hochschule任教。在那里他创作出了第18号作品《皮埃尔特的面纱》，以及19号作品《升F小调组曲》。返回布达佩斯后，他在接下来的十年中参加了大量演出，尤其是在1920/1921年的贝多芬百年纪念期间。

第一次世界大战爆发前，多纳尼（Dohnányi）遇见并爱上了德国女演员（也被称为歌手）艾尔莎（Elsa Galafrés），后者彼时还是波兰犹太小提琴家布罗尼斯瓦夫·胡伯曼（Bronnisław Huberman）的法定妻子。 他们无法结婚，因为他们的配偶拒绝离婚，但是这还是无法阻挡多纳尼和艾尔莎在1917年1月生下了一个儿子马修（Matthew）。后来他们终于各自离婚并于1919年6月结婚。多纳尼还领养了Elsa和前夫胡伯曼的儿子约翰内斯。

在1919年短暂的匈牙利苏维埃共和国期间，多纳尼被任命为布达佩斯音乐学院的院长，但是几个月后，新的临时政府用著名的小提琴家Jenő Hubay取代了他，因为此前多纳尼拒绝辞退持有所谓左派政治立场的杰出教育家、作曲家佐尔坦·柯达伊（Zoltán Kodály）。然而，到了1920年，霍尔蒂摄政匈牙利之后，多纳尼被任命为布达佩斯爱乐交响乐团的音乐总监，并由此推广了贝拉·巴托克，佐尔坦·柯达伊，利奥·韦纳和其他当代匈牙利作曲家的音乐。同年1920年间，他演奏了完整的贝多芬钢琴作品，并在Ampico弹奏者钢琴演奏装置上录制了他的一些作品。 多纳尼被誉为伟大的钢琴教师，他的学生包括Andor Földes，Mischa Levitzki，Ervin Nyiregyházi，Géza Anda，Annie Fischer，Edward Kilenyi，Bálint Vázsonyi，Georg Solti爵士，Istvan Kantor，Georges Cziffra和Ľudovít Rajter（指挥家和多纳尼的教子）。1933年，他组织了第一届李斯特·费伦茨国际钢琴比赛。

1937年，多纳尼遇到了已婚并育有两个孩子的伊洛娜·扎卡尔（Ilona Zachár）。 此时他已经与第二任妻子艾尔莎分居了。 他和伊洛娜以夫妻的身分在欧洲旅行，直到他们定居美国才注册结婚。多纳尼死后，伊洛娜在她的传记中发起了一场运动，以驳斥他那被错误冠上的“纳粹同情者”名声。 彼得·哈拉斯（Peter Halász）在题为“ 1919–1945年间匈牙利受迫害音乐家”的文章中继续阐述了这一点，该文章将他描绘成纳粹主义的“受害者”，而詹姆斯·格里姆斯（James Grymes）在他的书中称多纳尼为“被遗忘的大屠杀抵抗英雄”。

1934年，多纳尼再次被任命为布达佩斯音乐学院院长，他担任这一职位直到1943年。根据2015年《新格罗夫音乐与音乐家辞典》中有关多纳尼的说法，“从1939年开始，多纳尼的大部分时间都致力于反纳粹运动。1941年，为了对抗反犹太法，他毅然辞去了布达佩斯音乐学院的领导职务。他的布达佩斯爱乐乐团设法保留了所有犹太籍成员，直到1944年3月12日德国占领匈牙利后的两个月，他在玛格丽特行动中被迫解散了乐团。 1944年11月，他前往奥地利，这一决定招致了后来持续多年的批评。事实上，自学生时代起，多纳尼就因其所作所为饱受来自左右两派的批评。 或许因为他无论是在音乐上还是道德上都无可指摘，针对他的所有指责和非难都是以子虚乌有的谣言形式出现。 这种情况以及所谓指控的严重性（从未得到证实）使多纳尼无法为自己辩解。”

在2014年3月于佛罗里达海湾海岸大学的犹太人，大屠杀和种族灭绝研究中心举行的题为《匈牙利大屠杀70年：新观点》的会议上，音乐学家詹姆斯·A.格里姆斯 (James A. Grymes) 根据他在布达佩斯收集到的档案证据，公布了题为《恩斯特·冯·多纳尼：被遗忘的大屠杀抵抗英雄》的论文研究成果。多纳尼的功绩包括（在作者的总结中）：

1）“阻止建立一个将犹太人排除在音乐界之外的匈牙利音乐商会，就像臭名昭著的Reichsmusikkammer在纳粹德国所做的那样。”

2）“辞去李斯特·费伦茨音乐学院院长职务，拒不执行解雇犹太籍教员的命令”。

3）“作为布达佩斯爱乐乐团的领导者，多纳尼宁愿解散乐团，也不遣散其犹太成员。”

4）协助“一些犹太音乐家个人。其中包括安德鲁·舒尔霍夫（Andrew Schulhof）爵士，多纳尼帮助他在1939年从德国移民到美国。钢琴家赫尔纳迪·拉约什（Lajos Hernádi）因为多哈尼致信给有关部门宣称他的双手是绝无仅有的国宝，这才得以从劳改场被释放。当著名的小提琴家卡尔·弗莱希（Carl Flesch）和他的妻子面临被驱逐到集中营的危难时刻，多纳尼帮助他们恢复了匈牙利国籍，使他们能够穿越德国返回匈牙利，并最终到达瑞士。多纳尼亲自从死亡列车上救出了钢琴家捷尔吉·伦雷奇（György Ferenczy）及其妻子，以及其他几名犹太音乐家，后来柯达伊·佐尔坦报告说，多纳尼签署了数十份文件，在大屠杀期间挽救了许多犹太人的生命。多纳尼的遗孀在其著书《恩斯特·冯·多纳尼——生命之歌》中称，他挽救的生命达数百人之多。犹太小提琴家、中提琴家和作曲家蒂博尔·塞利甚至称赞说：“在整个二战期间，因为多纳尼的奔走和竭尽全力，生活在匈牙利的犹太音乐家，不论名望资历，没有一个被迫害殒命。”

格里姆斯指出，战争结束后，多纳尼“遭到美国军方的数次调查，均被证清白”，这是他战后获准迁往佛罗里达州的前提。他评论道：“多纳尼得到了一众在匈牙利与他紧密合作过的著名犹太音乐家一次又一次的捍卫，其中包括中提琴家埃贡·肯顿[Kornstein]，钢琴家爱德华·基伦尼，音乐学家本茨·萨博尔奇和作曲家莱奥·韦纳。后者至少写了两份证词指出，多纳尼的大多数学生都是犹太人，而且即使在纳粹政权时期，多纳尼也一直为韦纳创作的曲子进行编排。”

从1949年开始，多纳尼在塔拉哈西的佛罗里达州立大学音乐学院任教十年。他成为那里的Phi Mu Alpha Sinfonia）兄弟会Epsilon Iota分会的名誉会员。他和妻子伊洛娜于1955年成为美国公民。

在美国，他继续作曲并对美国民间音乐产生了兴趣。 他的最后一部管弦乐作品（1957年修订的《第二交响曲》除外）是《美国狂想曲》（1953年），是为俄亥俄州大学成立一百周年而写的，其中包括民间素材，例如《稻草里的火鸡》《在旧烟囱顶上》和《我是个孤独异乡人》。

1960年1月30日，他最后一次公开演出是在佛罗里达州立大学，在贝多芬的第四钢琴协奏曲中指挥大学乐团，他的博士生爱德华·R·塔登（Edward R. Thaden）表演独奏。演出结束后，多纳尼前往纽约，为Everest Records录制了一些贝多芬钢琴奏鸣曲和更短的钢琴作品。他曾在1930年代初在匈牙利录制莫扎特协奏曲（包括G大调，K.453, No.17，，为哥伦比亚公司录制在布达佩斯爱乐乐团演奏和指挥，由英国HMV和美国RCA Victor发行的他自己的《儿歌主题变奏曲》，他的《匈牙利乡村曲》（Ruralia hungarica）（吉普赛·安德特Gypsy Andante）的第二乐章，以及一些个人作品（但没有贝多芬奏鸣曲），均为78 rpm唱片；以及其他各种作品，包括贝多芬的《暴风雨奏鸣曲》和海顿的F小变奏曲，格式是早期的单声道。

离世

多纳尼于1960年2月9日在纽约去世，死因是肺炎，距他最后一次演出仅十天。他被安葬在佛罗里达州塔拉哈西（Tallahassee），在那里他曾在大学任教十年。

影响力与传世经典

• 英国广播公司发行了一张黑胶唱片，取自他1959年在佛罗里达州立大学举行的最后一场音乐会，那时他演奏了贝多芬的钢琴奏鸣曲Op.31 No.1和舒伯特的钢琴奏鸣曲D.894。Testament唱片公司后来又重新发行了CD版的独奏会，还额外收录了钢琴家返场演奏的三首短钢琴曲，他在1956年的爱丁堡音乐节上独奏作品，以及一些在1936年英国广播公司（BBC）播出的作品。
• 多纳尼的《高级钢琴每日指法练习》，共三册，由Mills Music于1962年出版。
• 佛罗里达州立大学音乐学院的沃伦·艾伦音乐图书馆藏有多纳尼的大量论文，手稿和相关材料。
• 匈牙利政府在1990年追授他最高平民荣誉，即科舒特奖。
• 2002年，在佛罗里达州立大学举行了一个国际恩斯特·冯·多纳尼音乐节。路易斯安纳州立大学（LSU）教授米尔顿·霍尔曼（Milton Hallman）是他的学生，他在1987年录制了一张CD，名为《钢琴作品集》，其中包含了一些多纳尼最著名的音乐作品。

作曲创作

多纳尼的作曲颇具个人风格，但非常保守。 他的音乐在很大程度上符合新浪漫主义的典型风格。 尽管他也使用匈牙利民间音乐的元素，但他不像巴托克或柯达伊那样被视为民族主义作曲家。一部分人把他的音乐归为勃拉姆斯式的传统主流的欧洲-日耳曼风格，而非匈牙利式的；而另一部分人则未曾从他的音乐中听出勃拉姆斯的味道。他最好的作品可能是他的弦乐三重奏C大调小夜曲Op.10（1902）和钢琴和管弦乐团的《儿歌主题变奏曲》，Op.25（1914）。

 舞台剧

• Der Schleier der Pierrette（皮埃尔特的面纱），三段式哑剧（歌剧脚本改编自根据阿图尔·施尼茨勒）Op. 18（1909）
• Tante Simona（西蒙娜姨妈），一幕滑稽歌剧（歌剧脚本：维克多·海因德尔），Op. 20（1912）
• 一部金刚鹦鹉（Voivod塔），三幕浪漫歌剧（歌剧脚本：维克多·兰尼）改编自汉斯·海因茨·埃韦斯（Hans Heinz Ewers）和马克·亨利（Marc Henry），Op. 30（1922）
• A Tenor（男高音），三幕滑稽歌剧（歌剧脚本来自艾尔诺·哥特（Ernő Góth）和卡尔·斯特恩海姆（Carl Sternheim），根据后者的作品《Bürger Schippel》改编），Op. 34（1927）

 合唱

• Szegedi mise《赛格德弥撒》，Op. 35（1930）
• Cantus vitae，交响乐合唱，Op. 38（1941）
• Stabat mater，《圣母悼歌》，Op. 46（1953）

 管弦乐

• F大调交响曲（1896年未出版）-1897年匈牙利国王奖
• D小调第一交响曲，Op. 9（1901）
• 升F小调组曲，Op. 19（1909）
• Ünpipinyitány（《节日序曲》），Op.（1923）
• Ruralia hungarica（《匈牙利乡村曲》），Op. 32b（1924）
• Szimfonikus percek（《交响瞬间》），Op. 36（1933）
• E大调第二交响曲，Op. 40（1945，修订于1954-7）
• 《美国狂想曲》，Op. 47（1953）

独奏乐器和乐团

• E小调第一钢琴协奏曲，Op. 5（1898）（开幕主题受到勃拉姆斯《第一交响曲》的启发）
• 大提琴和乐团大调D大调的Konzertstück（音乐会），Op. 12（1904）
• 钢琴和管弦乐团《儿歌主题变奏曲》（Variationenüberein Kinderlied），Op. 25（1914）
• D小调第一小提琴协奏曲，Op. 27（1915）
• B小调第二钢琴协奏曲，Op. 42（1947）
• C小调第二小提琴协奏曲，Op. 43（1950）
• 竖琴与室内乐团协奏曲，Op. 45（1952）

室内和器乐

• D小调弦乐四重奏，1893年（未出版，大英图书馆手稿）（格里姆斯，恩斯特·冯·多纳尼：A Bio-Bibliography，第32页）
• 1893年降B大调弦乐六重奏（修订于1896年，于1898年进行了修订和初次公演。2006年在Hungaroton唱片公司进行了录制。）（格里姆斯，第32页）
• 弦乐四重奏小步舞曲，1894年（格里姆斯，第32页。塞切尼国家图书馆手稿）
• F♯小调钢琴四重奏（1894）
• C小调第一钢琴五重奏，Op. 1（1895）
• A大调第一弦乐四重奏，Op. 7（1899）
• 大提琴和钢琴B♭小调奏鸣曲，Op. 8（1899）
• 三重奏C大调小夜曲，Op. 10（1902）
• D♭大调第二号弦乐四重奏，Op. 15（1906）
• 小提琴和钢琴C♯小调奏鸣曲，Op. 21（1912）
• E♭小调第二钢琴五重奏，Op. 26（1914）
• A小调第三弦乐四重奏，Op. 33（1926）
• 钢琴，弦乐和木管C调六重奏，Op. 37（1935）
• 长笛和钢琴咏叹调，Op. 48，No. 1（1958）
• 独奏长笛帕萨卡利亚Op. 48，No. 2（1959）

 钢琴

• 四首，Op. 2（1897，1905年出版）
• 四手联弹圆舞曲，Op. 3（1897）
• 关于E [mma] .G [ruber]主题的变奏曲和赋格曲。Op. 4（1897）
• 加沃特和穆塞特（WoO，1898）
• 纪念册的一页（Albumblatt）（WoO，1899）
• E♭小调帕萨卡利亚，Op. 6（1899）
• 四个狂想曲，Op. 11（1903）
• 温特赖根，Op. 13（1905）
• 幽默组曲，Op. 17（1907）
• 三首，Op. 23（1912）
• 左手赋格曲（WoO，1913）
• 旧式组曲，Op. 24（1913）
• 六首音乐会练习曲，Op. 28（1916）
• 匈牙利民歌变奏曲，Op. 29（1917）
• 匈牙利圣诞歌田园曲（WoO，1920）
• 贵族圆舞曲，钢琴音乐会编曲（改编自舒伯特（D. 969）（WoO，1920）
• 匈牙利乡村曲（Ruralia hungarica），Op. 32a（1923）
• 德利贝斯（Delibes）的《科佩利亚》（Coppelia）中的钢琴演奏圆舞曲（Wotz，1925）
• 两架钢琴共同演奏的圆舞曲组曲，Op. 39a（1945），
• 独奏钢琴圆舞曲，Op. 39b（1947）
• 六首，Op. 41（1945）
• 三首单曲，Op. 44（1951)
  
• 高级钢琴家十二个短篇研习（1951）

来源